波叔一波中特另版|071期一波中特
首頁>新聞>動態新聞

戲曲電影要強化“電影性”

時間:2019年04月15日 來源:《中國藝術報》 作者:鄭榮健
0

在日前于廣州舉辦的中國戲曲電影高峰論壇上,業內人士表示—— 

戲曲電影要強化“電影性” 

  “戲曲藝術很古老,需要借助現代的藝術手段特別是借助電影藝術家的創造勞動,與現代傳播、現代欣賞更好地結合。”在談到近些年來中國戲曲電影發展狀況時,中國劇協秘書長崔偉說,“近些年來中國戲曲電影發展很快,各類戲曲影片紛紛涌現,全國每年拍攝的戲曲影片達上百部,這是與戲曲創作的豐收不謀而合的”。

  由中國劇協、中國電影評論學會、廣東省劇協等聯合主辦的“中國戲曲電影高峰論壇暨尹大為導演戲曲電影藝術研討會”近日在廣州增城1978電影小鎮舉行。期間,展映了尹大為導演的戲曲電影《小鳳仙》《顧家姆媽》《安娥》《一盅緣》,舉辦了相關主題研討會,并宣布中國戲曲電影高峰論壇永久落戶1978電影小鎮。圍繞中國戲曲電影的發展現狀和未來走向,崔偉、饒曙光、尹大為、廖京生、吳若甫、臧京生、趙曉明等眾多戲曲人、電影人進行了深入探討。

  在高峰論壇開幕現場,紅毯兩側分別佇立著中國戲曲電影史上的眾多代表作品的海報,一邊訴說著電影史上的一個個“第一次”:中國第一部戲曲電影《定軍山》、中國第一部彩色影片《生死恨》、新中國成立后第一部彩色戲曲片《梁山伯與祝英臺》……另一邊則是尹大為導演執導的多部戲曲電影作品海報。“中國電影的誕生,就是從戲曲電影開始的,中國戲曲電影始終是中國電影的一個重要支撐。”崔偉介紹,從《定軍山》的肇始期到后來的舞臺記錄期,再到成為電影中的一個獨特類型,戲曲電影曾經歷過非常繁榮的階段,出現了《野豬林》《楊門女將》《紅樓夢》《女駙馬》等眾多優秀作品,直到20世紀八九十年代才逐漸衰落,這跟戲曲本身的生存境況也有較大的關系。

  自2013年以來,伴隨國家政策的支持,戲曲創作逐漸繁榮,電影拍攝技術及運作流程不斷完善,戲曲電影又迎來了一個蓬勃發展期。記者了解到,僅中國劇協主持的中國戲劇梅花獎數字電影工程,至今就已完成拍攝了20多部戲曲影片,其中跟尹大為導演合作的就有5部;而各地戲曲院團也紛紛拍攝了自己的代表戲曲影片,如北方昆曲劇院的《紅樓夢》、上海京劇院的《曹操與楊修》、上海昆劇團的《景陽鐘》等,一時蔚為大觀。由此,像尹大為、滕俊杰、鄭大圣等一批關注戲曲電影并卓有建樹的導演也迅速為人們熟知。

  然而,當戲曲人逐漸意識到電影對于戲曲記錄、戲曲傳播的功能,當電影人逐漸把目光投到中國傳統戲曲這座藝術創作的富礦之時,兩者的磨合并非一帆風順。“電影人認為戲曲電影不好拍,談不上了解也就不好去創造;戲曲人則認為電影只需要簡單記錄戲曲藝術,從而缺乏感染力。這是一個大問題,導致戲曲電影普遍缺乏‘電影性’,即藝術化的電影表現。”崔偉表示,戲曲電影雖然有記錄功能,但它應該要體現出電影創造的特點,“很多影片素材很好,戲曲表演很好,但是影片還停留在戲曲的欣賞角度,投入了很多錢,觀眾基本看不到,傳播受阻隔,社會影響有限,因此特別希望通過此次論壇,重新規劃和思考中國戲曲電影在現在這么好的文化環境中,如何更好地報團取暖、相互借鑒”。

  “作為一種電影類型,戲曲電影就是要用電影的創作手段,去表現中國戲曲的精神,通過現代的傳播讓更多的觀眾喜歡戲曲、喜歡戲曲電影。”在接受記者采訪時,尹大為特別強調了對“中國戲曲精神”的理解,認為不僅僅是去展示戲曲的“四功五法”,還要處理電影生活寫實與戲曲寫意情境之間的關系。著名滑稽戲表演藝術家、梅花大獎獲得者顧薌回顧了拍攝電影《顧家姆媽》的細節:“尹大為導演非常謙虛,他十分珍愛我們戲曲的藝術技巧,任我們發揮,我從中學到了很多東西。他讓我們既可以守住舞臺劇的精華,又可以學到電影的手法和經驗。未來期盼能再繼續合作,為后人留下更多好的戲曲電影。”顧薌說。

  此次展映的幾部作品中,記者也看到,《小鳳仙》《顧家姆媽》《安娥》和《一盅緣》展現出不同的藝術風格,有的較為生活化,有的較完整地保留了傳統舞臺表演的方法、技巧,有的文學性很強,有的很唯美。崔偉說:“這次論壇將電影人、戲曲人聚在一起,這是前所未有的。我們拍攝戲曲電影,講它的電影化創造,期待它得到更廣泛的傳播,其實也希望戲曲人能夠從中獲得不一樣的體驗,反過來回饋于舞臺表演,使藝術更趨精湛。”

  談到戲曲電影,影視演員趙曉明、吳若甫均表示,在表演方面,自己從戲曲演員身上受益良多。趙曉明說:“在技巧上我們可能比較單一,但是戲曲演員不一樣,不下足十年八年的功夫,是達不到他們那樣的全方位的技巧的。”編劇劉于莉也表示:“戲曲里面的念白都是用心斟酌的,非常準確、到位,特別值得我們學習。”中國電影評論學會會長、中國文聯電影藝術中心主任饒曙光表示,希望有更多的人來關注和研究戲曲電影,為它的可持續繁榮作出努力和貢獻。“近幾年中國戲曲電影呈現上升態勢,相比國外大片,戲曲表達的故事離群眾生活比較近,通俗易懂。未來,戲曲電影的市場會越來越大。”中國電影集團原董事長楊步亭認為,戲曲的發展應該跟電影更好地結合,讓更多的年輕人感興趣,“根據受眾不同,戲曲電影可分兩種:一種是科技含量高的,依據戲曲的特征又跟電影緊密結合,形成中國特有的戲曲電影。一種是充分滿足觀眾對傳統戲曲藝術的欣賞享受,戲曲特征要表現得淋漓盡致。”他呼吁,希望有關方面能夠進一步加大力度,積極扶持戲曲電影的發展。導演周明夫則建議,成立戲曲電影基金,專門致力于發展戲曲電影。

  對于戲曲電影,舞臺導演充滿期待。中國評劇院導演安鳳英希望,在電影與戲曲相互影響下,戲曲能走到新高度。她說:“戲曲演員有很多特殊技藝。這些技藝通過影視技術手段再包裝,會非常好看,市場面也會得到擴大。”針對目前戲曲電影的現狀,崔偉表示:“當技術手段越來越發達時,戲曲電影仍要聚焦于演員,一定要注重情感傳達,做到藝術形式與主題內容的完美結合,影片才有征服力。”

(編輯:王少杰)
會員服務
波叔一波中特另版 万人牛牛怎么投注 沙巴体育10365 极速赛车输了三十万 快乐时时开奖号码查询结果 江苏11选五走势100期 网上在线刮刮乐 福彩2元刮刮乐哪种好 内蒙古11选5前三直走势 下载APP送28彩金 十三水马牌什么意思